西厢记的戏剧冲突 西厢记的戏剧冲突不包括

《西厢记》如何展现戏剧的冲突？

第三本中莺莺的态度还是有反复，明明写信约了张生幽会，却又瞒着红娘；见了张生来赴约，却又喊“有贼”，让人家张生跪在花园里满头大汗听她言不由衷的教训。人家张生失魂落魄、病倒床榻，她又心疼，再让红娘送信约他。之后的两本，“酬简”、“拷红”、“哭宴”、“惊梦”、“争婚”等等，都有很强的戏剧冲突，非常有吸引力。

西厢记的戏剧冲突 西厢记的戏剧冲突不包括

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西厢记的戏剧冲突 西厢记的戏剧冲突不包括

西厢记 的矛盾冲突主线是什么

作者从两条线索来展开剧情,一条是张生、莺莺和红娘与老夫人之间矛盾冲突;另一条是莺莺、张生、红娘之间的性格冲突。前者是戏剧冲突的主线,后者是副线。

是张生清贫的白衣身份。如他是官宦子弟，顺理成章的娶崔莺莺，就没有故事可看了。

请问，《西厢记》的戏剧冲突形态是什么？

围绕主要线索，层层展开矛盾，是《西厢记》戏剧冲突的主要特征。

在《西厢记》中，戏剧冲突分两条线索进行，一条是以老夫人（包括郑恒）为一方，同以莺莺、张生、红娘为另一方之间的冲突线索，另一条是张生、莺莺、红娘之间的冲突线索。其中条是主要线索，第二条线索则是由主要线索派生，并受其支配的线索。两条线索紧密扭结，相互补充，相互推动，形成了集中而紧张的戏剧冲突。

作者环绕作品的主线，根据主题的要求，精心组织布局，将大小和故事情节巧妙地编织在五本二十一折的结构中，形成一部宏伟的整体。各本都有中心，各折又都有完整的戏剧情节，各本、各折之间，连环盘结，互学因果，联递推进，使剧情沿着主线向预定的方向发展。

本《张君瑞闹道场》，崔、张一见钟情，而老夫人号称治家严肃，于是矛盾遂开始酝酿产生；第二本《崔莺莺夜听琴》兵困普救寺，张生解围，老夫人赖婚，爱情受阻，矛盾得以展开，形成了全剧的个。第三本《张君瑞害相思》，红娘传简，莺莺闹简，赖简形成全剧的第二个。集中地表现了莺莺内心的冲突、斗争，以及莺莺、红生、红娘这间的内部矛盾，是主要矛盾的继续与深化；第四本《草桥店梦莺莺》，莺莺酬简，老夫人“拷红”，莺莺哭宴，张生草桥“惊梦”，两种势力第二次正面冲突，矛盾激化，全剧出现。第五本《张君瑞庆团圆》，莺莺寄书，郑恒争婚，崔、张团圆，矛盾解决，有情人终成眷属。五本戏各有中心，又围绕一个主题，有机地体现了矛盾发生、发展、激化与解决的完整过程。

其次，戏剧冲突的发展节奏鲜明，波波叠起、悬念丛生、情节起伏跌宕不落窠臼。

全剧的戏剧冲突的发展，并不是平铺直进，而是有张有驰，急缓相间，引人入胜。如前所述，全剧共有三个，而每个的出现，都有一个酝酿、积聚、渐进的过程，突发事变既出人意料，又是逻辑的必然。崔、张二人的爱情，经过“惊艳”、“借厢”、“联吟”、“闹斋”，由萌生到加深。“寺警”一折，由暗到明，老夫人被迫允婚，红娘高高兴兴去“请宴”，崔、张二人喜气洋洋准备成亲，在欢快的气氛中，接踵而来的却是老夫人的“赖婚”，这犹如晴天一声霹雳，老夫人翻云覆雨，莺莺怨恨欲绝，张生痛不欲生，红娘义愤填膺，戏剧冲突被推向个。接着剧情又围绕老夫人“赖婚”之后三人的不同态度，转入莺、张、红三人之间的喜剧性冲突之中，一连串的抒情性描写，加上莺莺内心的矛盾冲突。在听琴、红娘传简，莺莺闹简的铺排之后，于“赖简”一折中，又出现了戏剧冲突的第二个。经过红再次传简和莺莺的酬简，莺莺与张生和结百年之好，剧情逐步转向轻快的节奏时，老夫人的“拷红”又掀起了轩然，但结果却是红娘挫败了老夫人，化险为夷，导致了老夫人的许婚；不料老夫人才许婚又逼试，前波未平，后波又起。“哭宴”一折，离愁别恨，触目伤怀。接着是惊梦，梦境送别，莺莺私奔，张生魂惊，两人的性格发展出现了新的飞跃，感情的怒涛掀起了连天，激烈凄惋，将戏剧冲突推向了潮。大潮过后，又生余波，张生报捷，莺莺寄书，郑恒争婚，老夫人再度悔婚，然而，张生归来，误会被解除，阴谋被揭穿，莺、张庆团圆，有情人终成眷属，全剧冲突在皆大欢喜中获得解决。

整个剧本情节一波三折，大开大舞，作品结构严整、针线总细，十分工巧却不见剪裁之连，工于提炼，却如生活本身一样朴素自然，真正达到了“情节的生动性和丰富性”、“巧妙的布局和的戏剧性”（语）相结合，不愧为我国古代戏曲作品的佳构，也是古今中外戏剧艺术结构的。

西厢记是怎样突出矛盾冲突与内涵特色的？

《西厢记》描写的崔莺莺与张生的爱情故事，家喻户晓、无人不知，尤其是它优美的语言艺术，更令历代各阶层人士，包括自视甚高的历代文人墨客都为之惊叹叫绝、赞叹不已。

《西厢记》是我国古典戏剧现实主义杰作，对后来以爱情为题材、戏剧创作影响很大。

王实甫的《西厢记》以崔莺莺、张生、红娘与老夫人的矛盾为基本矛盾，表现崔莺莺、张生与封建家长的冲突；以崔莺莺、张生、红娘之间的矛盾为次要矛盾；以人物性格来刻画人物，并以性格冲突推进剧情。王实甫用这样一种组织冲突的方法，在古代戏剧中是值得称道的。

王实甫的《西厢记》中丫环红娘也给人们留下了深刻的印象，她聪明、伶俐、热心、正直，她在张生与崔莺莺的爱情故事中起着重要作用，普遍受到人们喜爱。

王实甫的《西厢记》作为我国古典中一部性戏曲作品，其规模宏伟、结构严密、情节曲折、点缀富有情趣、刻画人物生动细腻等，这些不仅，而且超过了元代其他剧作家。

正因为如此，元代学者贾仲明才在《凌波仙》中称道：

新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。

《西厢记》是我国古典戏曲乃至整个古典文学创作领域的一部杰作，这部作品之所以700年代来一直雄踞宝座，不仅是它深邃思想内容，更是取决于剧本精妙的艺术特色。

这其中，以王实甫所改编创作的版本成就，王实甫的《西厢记》主要特色当属剧本结构特色、语言特色和人物特色。

王实甫《西厢记》的艺术特色主要表现在巧妙的矛盾设置、丰满的人物形象和精炼的语言技巧三个方面。王实甫在《西厢记》巧妙的矛盾设置上主要有两条线索贯穿戏剧始终。

一条是以老夫人为一方同崔莺莺、张生、红娘为另一方之间的冲突线；另一条是崔莺莺、张生、红娘之间的冲突。

这两个矛盾冲突相互影响，相互制约，形成了戏剧紧凑合理的结构框架。崔莺莺、张生与老夫人之间的实质冲突，是反对封建礼教、藐视门阀观念、追求婚姻自主的封建制度的叛逆者，是与维护封建礼教、维护门第利益的封建制度代表人物之间的矛盾斗争。

这一冲突，贯穿全剧，有时表面化，造成强烈戏剧动作；有时又以潜在状态，制约着戏剧情节发展。

《西厢记》作者王实甫从地点和时间的安排上下手，他把地点设在六根清净的普救寺，而此时崔莺莺父亲灵柩也刚好还在佛寺里搁着，这让故事的发生构成了强烈矛盾，这也是对封建礼教的无情嘲弄，使整个戏剧具有浓厚喜剧色彩。

崔莺莺有思念张生而又无法与之交流的痛苦，又对奉老夫人之命对自己实行“行监坐守”的丫环红娘不得不有所防范。所以，崔莺莺无法对红娘坦诚相对，这种强烈的心理冲突推动着情节曲折地向前发展。

《西厢记》作者王实甫为了改变历史上西厢中真实故事的悲剧结局，他笔下的崔莺莺虽然依旧是温柔美丽的女性，但再也不是屈从命运、寄哀婉于诗柬的柔弱人物。张生也一改懦弱的本性，被改写成有情有义、始终忠实于爱情和崔莺莺一起为共同幸福而斗争的形象。

《西厢记》的戏剧冲突，终是在妥协中得到解决。在老夫人方面，维护门第利益，不招白衣女婿的要求，得到了满足；在张生、崔莺莺方面，在执著相爱基础上，终于结为夫妻，也得到了满足。

王实甫的《西厢记》中每一个人物形象都十分丰满。这主要是因为每一个人物既有鲜明突出的个性特征，同时又具有多重性，也就是说作者对《西厢记》的每个人物性格都得到多侧面的刻画。

王实甫笔下张生的戏剧动作，主要是执著地追求与崔莺莺的爱情，去掉了在功名利禄面前的庸俗，以及在封建家长面前的怯懦，而突出了“志诚种”，甚至是“傻角”的个性特征。

王实甫的《西厢记》张生在出场时，作者强调了他的“才高难入俗人机，时乖不遂男儿志”的情志。作者通过张生的眼睛对九曲黄河壮观景色的描写，表现了张生的胸襟。这样一来，王实甫笔下的张生就不再是某一概念的化身，而是一个有血有肉的人物形象。

《西厢记》中崔莺莺的形象也是如此，她的主要性格特征是作为一个相国而能够冲破封建礼教的束缚追求自主的婚姻。

同时，作者也十分真实地表现了这位相国，在反抗封建礼教过程中的动摇和矛盾，这也就是她“意儿”的实质。

正因为《西厢记》作者充分、细致地表现了崔莺莺性格的复杂性，崔莺莺这一形象才具有了真实感人的艺术魅力，她突出的性格特征是正义感和聪明机智。

《西厢记》中红娘本是一个地位卑的丫环，但她却在崔莺莺和张生实现爱情理想过程中发挥极大的作用，并在与老夫人斗争中取得胜利。这不寻常的结果，都是红娘性格光辉的表现。

在《西厢记》的故事发展过程中，作者细腻地写出了红坚定、勇敢以及胜利的喜悦，同时也写出了她的恐惧、气愤以及蒙受委屈时的痛苦。

后来，在《西厢记》的流传发展中，红艺术形象，甚至渐渐高出崔莺莺了。

《西厢记》喜剧艺术特色还表现在其精炼的语言技巧方面。戏剧是语言的艺术，语言是戏剧的生命所在。《西厢记》的语言，一向受到人们的称赞。

学者徐复称赞《西厢记》：

字字当行，言言本色，可谓南北之冠。

所谓的“当行”，是指《西厢记》的语言符合戏剧特点，能和表演结合，具有丰富的动作性。

《西厢记》的语言具有非常鲜明的个性化特点。即使是唱词，作者也考虑到人物身份、地位、品格不同，使之呈现不同风格。张生的文雅，郑恒的鄙俗，崔莺莺的婉媚，红泼辣，无不具有独特色彩。

综观《西厢记》全剧语言的艺术成就，突出的是把典雅文学语言与白描性的白话口语巧妙结合在一起，形成一种既文采华丽，又朴实淡雅的风格。

比如“晓来谁染霜林醉？总是离人相。”这一句是富有浓郁的文学语言色彩，而第四本第三折中，“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气”、“霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西”则显然又是充分的白话口语，二者自然熔为一炉，正是《西厢记》的风格。

王实甫《西厢记》的语言使人读来兴味盎然，满口生香，这也是它经久不衰的魅力所在。

《西厢记》的矛盾冲突与主题

全剧以莺莺、张生、红娘与老夫人的矛盾为基本矛盾，表现崔张与家长的冲突；以莺莺、张生、红娘间的矛盾为次要矛盾，由性格冲突推进剧情，刻画人物。这样一种对冲突的组织，对古代戏曲中是很值得称道的。

主题是正面提出了“愿天下有情人都成了眷属”的愿望，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。

西厢记结构方式有什特点

（1）以每本四折为基础，以五本二十一折的篇幅，表现崔张的爱情故事，题材集中，情节波澜起伏。

（2）两条线索交叉进行，相互推动。以莺莺、张生、红娘和老夫人的矛盾构成基本线索，以莺莺、张生、红娘间的矛盾构成第二条戏剧线索，表现崔张追求爱情的复杂过程。

一是以老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的叛逆者的矛盾；

二是张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。

一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。

《西厢记》戏剧冲突的四个

佛店巧遇→老妇人不许→孙飞虎→张生计退贼兵→老夫人赖婚

矛盾转移为张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突

拷红 四两拨千斤

郑恒的“赖婚”，实则是老妇人的又一次“赖婚”

《西厢记》突出的成就是从根本上改变了《莺莺传》的主题思想和莺莺的悲剧结局，把男女主人公塑造成在爱情上坚贞不渝，敢于冲破封建礼教的束缚，并经过不懈的努力，终于得到美满结果的一对青年。这一改动，使剧本反封建倾向更鲜明，突出了“愿普天下有情人都成眷属”的主题思想。在艺术上，剧本通过错综复杂的戏剧冲突，来完成莺莺、张珙、红娘等艺术形象的塑造，使人物的性格特征生动鲜明，加强了作品的戏剧性。

《西厢记》的戏剧性表现在哪些地方？

《西厢记》的戏剧性很强，全剧虽然篇幅宏大，但安排得生动自然，一波三折，情节紧凑，毫无冗长之感。剧中围绕崔张爱情一条线索展开，“惊艳”之后立即“借厢”，“联吟”，“闹斋”。爱情陷入僵局，又起“寺警”，引起下一轮“悔亲”矛盾冲突。冲突过程中，两个年轻人相互更多了解，莺莺的感情逐渐向反叛的方向转移，为第三本集中解决爱情矛盾作好了铺垫。第三本中莺莺的态度还是有反复，明明写信约了张生幽会，却又瞒着红娘；见了张生来赴约，却又喊“有贼”，让人家张生跪在花园里满头大汗听她言不由衷的教训。人家张生失魂落魄、病倒床榻，她又心疼，再让红娘送信约他。之后的两本，“酬简”、“拷红”、“哭宴”、“惊梦”、“争婚”等等，都有很强的戏剧冲突，非常有吸引力。